Le grand gatsby a fait son chemin sur la scène gargantuesque au London Coliseum dans le West End, et les critiques ont maintenant publié leurs opinions. Dirigée par Jamie Muscato, Frances Mayli McCann et Corbin Bleu, le spectacle aura un séjour d'été sur les côtes britanniques pour coïncider avec son sort de Broadway en cours.
Alun Hood, Whatsonstage
★★★
«Une production physique qui épouse des paysages générés par ordinateur et des ensembles réels pour former des images de scène luxueuses, la bravura, quoique quelque peu implacable, la voix et la taille majestueuse de l'ensemble du shebang étincelant vous reproche collectivement dans une soumission étourdie.
«Le grand Gatsby Ce n'est pas un grand tuner: il n'est ni cynique que pour vraiment explorer le ventre sombre de l'histoire F Scott Fitzgerald avec laquelle il flirte, et il n'est pas suffisamment distingué pour fournir le soulèvement du théâtre musical à son meilleur, mais c'est la quintessence d'un lisse et d'escapistes du West End Out. Peu profond, fort et somptueux.
Laurie Yule, La scène
★★★★
« Post-interval, à l'approche du Denouement automobile, le livre de Kait Kerrigan se rassemble et la comédie musicale frappe à plein régime. Les chiffres à couper le souffle commencent à s'accumuler et les thèmes de Fitzgerald attirent l'attention: le concert proche entre une forte richesse et une faible criminalité, la brutalité voilée de la société polie, tout est présenté, bien que brièvement. Cela ne va probablement pas plaire aux puristes littéraires, mais cela ravira un large public… »
Nick Curtis, La norme
★★★
«L'étude subtile du roman sur la moralité et les déséquilibres de puissance, en particulier entre les sexes, est aplati et grossi. sur Broadway, et le design de Paul Tate Depoo III: J'espère vraiment que sa mère s'appelait Winnie.) »
Andzrej Lukowski, Time Out
«La Daisy de Frances Mayli McCann reçoit une série de ballades sincères qui explorent son amour de Gatsby et ses raisons de supporter son époux mari Tom. censé être sympathique, ou certainement pas à ce degré. L'intérêt de sa ligne la plus célèbre – «c'étaient des gens imprudents, Tom et Daisy» – est que le couple est tombé sur leur humanité par leur privilège. Tom de Jon Robyns est à peu près en tant que monstre. Mais les efforts de la comédie musicale pour justifier Daisy parlent d'un trajet général pour prodalonner et placer l'histoire de Fitzgerald dans une romance tragique conventionnelle, quelque chose qui le laisse sapé, confus et manquant de bord. »
Clive Davis, Les temps
«Le véritable centre d'attraction est les conceptions scéniques et de projection somptueuses de Paul Tate Depoo III qui génèrent une série de tableaux en constante évolution. Le manoir de Gatsby et les paillettes de chalet et le scintillement, il y a même une piscine de New York sur l'orchestre.
Claire Alfree, Le télégraphe
★★
«Nick Carraway, le narrateur original, et le golfeur Jordan Baker, tous deux des présences sexuellement ambiguës dans le roman, sont présentées ici comme un double acte de comédie. Jamie Muscato, si brillant Natasha et Pierre et la grande comète de 1812 Au Donmar, il a du mal à préserver l'âme évasive et essentiellement inconnue de Gatsby. Le seul personnage qui sort bien est le myrte vif de Rachel Tucker, que Kerrigan donne une histoire arrondie appropriée et qui, dans ses derniers moments, frappe une note poignante inattendue. «
Arifa Akbar, Le gardien
★
«Il n'y a pas de profondeur d'émotion à l'histoire d'amour entre Jay et Daisy, pas de sultrance à l'affaire de Tom avec l'épouse du préposé à la pompe à essence, Myrtle (Rachel Tucker), et pas de chaleur glacée à la romance entre Jordan (Amber Davies) et Nick Carraway (Corbin Bleu). « Shady », tandis que son associé, Meyer Wolfsheim (John Owen-Jones) est à peu près aussi sinistre qu'un mal de malone. «
