Pouvez-vous repérer un con? Aujourd'hui, il semble que nous soyons avertis des escroqueries potentielles plus que jamais et la plupart d'entre nous nous convaincent que nous sommes trop intelligents pour tomber pour un seul. Mais la nature humaine nous amène à croire les autres. L'adaptation de Richard Bean du thriller de film de David Mamet en 1987, Maison des jeuxprend ce thème pour explorer les mensonges, la confiance et la duplicité dans un monde où il est clair ce qu'est une astuce et quelle est la réalité.
Lorsque le toxicomane du jeu Billy vient au célèbre psychanalyste et auteur Margaret Ford pour obtenir de l'aide, elle voit une opportunité de rechercher son nouveau livre. La rencontre l'emmène au cœur des enfers de Chicago où elle rencontre Mike, patron de Secrentive Poker House, The House of Games. Au fur et à mesure que leur attraction mutuelle se développe, il l'attire dans son monde avec la promesse d'accès si elle divise les bénéfices à son texte.
Vu pour la première fois à l'Almeida en 2010, Le conte de torsion est mis en place comme une étude potentiellement intelligente de la flexibilité de la vérité et essaie constamment de pousser le public à considérer dont la version de la réalité est la plus valable. La pièce change souvent la perspective; Parfois, c'est de Margaret, car elle absorbe les informations, et parfois c'est celle de Mike, car nous en apprenons progressivement plus sur ses escroqueries. C'est un concept très convaincant, il est donc dommage que la plupart des révélations soient assez prévisibles, perdant un choc précieux et une valeur surprise.
L'adaptation de Bean conserve le style staccato de Mamet avec beaucoup de blasphèmes, mais augmente également la comédie et décrit les éléments noirs. Il penche davantage pour divertir le public. Il n'y a rien de intrinsèquement mauvais à cela, mais, par conséquent, les effets potentiellement troublants de la tromperie et de la ruse ont moins d'impact. Ceux qui ont vu le film ne manquent pas de remarquer que Bean modifie également la fin, avec un épilogue plutôt inutile.
Le réalisateur Jonathan Kent tire le meilleur parti des relations naturalistes au sein de la distribution, se déplaçant en douceur entre les deux mondes adverses. Lisa Dillon joue Margaret avec l'assurance doucement parlée d'une femme qui connaît à la fois sa valeur et son intellect. Elle montre que Margaret renforce progressivement l'excitation d'être entraînée dans un monde inconnu où elle doit apprendre à tromper pour réussir, mais fait également allusion à sa tourmente intérieure à être éthiquement soumise à son activité.
Le Mike auto-satisfait de Richard Harrington a une fine carapace de menace, masquée avec un charme légèrement gras. Harrington donne à Mike une confiance fanée d'un homme qui se sent très en contrôle. Il y a une chimie crédible entre la paire car ils tentent tous les deux de manipuler l'autre grâce à leur connexion émotionnelle.
Oscar Lloyd est très convaincant en tant que toxicomane Billy; un instant à rythme de manière agitée le bureau de Margaret; Un autre, allongé sur une chaise. Andrew Whipp est excellent en tant que malheureux et aimable Barman Bobby, rempli de tatouages et de gilet en cuir d'ange d'un enfer. Siôn Tudor Owen est convaincant; Horriblement grossier, avec des rafales d'agression pure en tant que joueur de poker George.
L'ensemble inventif à deux niveaux d'Ashley Martin-Davis nous montre le contraste frappant entre les emplacements contrastés de la pièce. Le bureau antiseptique trop brillant de Margaret est plein de bibliothèques soigneusement organisées et de bois blonde. C'est un espace où Margaret se sent à l'aise et en contrôle. Vous trouverez ci-dessous la plongée crasseuse de la maison des jeux, un sous-sol humide et sombre avec des fenêtres maculées et un plancher collant où Mike est à la maison.
Bien que manquant dans la capacité de vous faire haleter sous le choc, il y a beaucoup à profiter Maison des jeux. Une production très solide et divertissante qui pourrait vous faire réfléchir à deux fois avant de croire tout ce qu'on vous dit.
