Cerf | La vache est une expérience. Un exercice d'écoute. Un exercice d'écoute féministe selon le programme. Pourtant, il se sent plus mince que son ambition.
Cela fait valoir le point sérieux que l'urgence climatique se déroule en arrière-plan de nos vies, mais nous ne l'écoutons pas. Pourtant, l'histoire qu'elle raconte dans son drame sans paroles est à la fois parfois obscure et légèrement twee.
L'idée est frappante. La réalisatrice Katie Mitchell, Nina Segal et Melanie Wilson, les deux artistes Foley avec lesquelles elle a travaillé sur ses productions de cinéma en direct, ont imaginé un scénario non humain qui plonge le public dans un domaine en été, et le monde de deux animaux, un cerf et une vache très enceinte.
Utilisant uniquement des effets sonores, joué en direct par quatre artistes Foley et une piste préenregistrée sur laquelle ils répondent, il évoque un jour où un veau est né et enlevé de sa mère, et un cerf court sur la route. En utilisant un texte publié détaillé comme une partition, les artistes sont des musiciens autant que des techniciens, fonctionnant comme un quatuor sensible.
Leur compétence est énorme. En tant que public, vous êtes invité à fermer les yeux et à écouter. Mais ensuite, ces quatre interprètes extraordinaires se déplaçaient les mains le long des balles de foin comme des danseurs, créant le rythme des sabots avec leurs doigts, ou le bruit d'un pas sur la boue avec une main plongeée dans un bol de crème, ou le bruissement de sous-bois en tordant les feuilles d'une plante.
Pak Choi et les feuilles s'avèrent remarquablement utiles pour les sons du pâturage et du grignotage. Les guirlandes crée une bouffée de brise. Il y a un bon moment de rumination lorsque la vache mange, boit et mâche, tandis que s'éloignant des volets avec sa queue, tous évoqués par un froissement judicieux de feuillage, une fronde en cuir et une serviette humide.
Les bobines créent des souris de champ sabordant, tandis que la bande sonore joue le rugissement métallique vicieux d'une moissonneuse-batteuse. Les sons d'une rivière ne sont pas enregistrés mais créés avec un aquarium d'eau. La naissance utilise un ballon, plus de Pak Choi et une pastèque.
Tous les bruits ne sont pas instantanément reconnaissables, et il n'est pas toujours clair précisément ce qui se passe. J'avais besoin d'un script pour me dire que le veau est enlevé sur un quad et j'ai entièrement manqué un troupeau de vaches. Une carte distribuée nous encourage à ne pas trop nous soucier de nous perdre. L'acte d'écoute est tout. «Vous ne reconnaissez peut-être pas chaque son que vous entendez. C'est compréhensible – vous êtes humain», dit-il.
C'est très bien, mais cela peut devenir plutôt terne. J'ai essayé d'écouter les yeux fermés, essayant de se perdre dans le paysage sonore. Mais c'était répétitif. Les yeux s'ouvrent, c'est l'émerveillement des artistes de Foley qui attrape le cœur. C'est une expérience audacieuse, mais elle reste un croquis intrigant plutôt qu'un portrait pleinement réalisé.
