C'est une chose de capter l'électricité de Jamie Lloyd's Évita dans la grandeur du London Palladium, mais c'en est une autre de le mettre en bouteille de manière si convaincante dans son son. Ce nouvel album de moments forts – enregistré en direct depuis la console de son – gère exactement cela. Alors que la production de Lloyd était une débauche de talent de mise en scène et d'audace visuelle, cette version ramène tout à ce qui est au cœur : les voix des interprètes.
Rachel Zegler prouve une fois de plus pourquoi elle est l'un des talents les plus excitants de sa génération. Sa performance en Eva est tout simplement incandescente. Nous avons tous entendu son « Don't Cry for Me Argentina » – joué tous les soirs depuis le balcon du Palladium et déjà une légende londonienne – mais c'est l'occasion de l'entendre plonger dans l'acier et le fanfaronnade de « A New Argentina » et la confiance étincelante de « Rainbow High » qui cimente vraiment cela comme l'un des tournants déterminants de sa carrière (et cela en dit long pour quelqu'un avec tant de moments forts).
Ce n'est peut-être qu'un album de moments forts, savamment mixé par Mike Crossey, mais il est impossible de ne pas en souhaiter davantage. Un enregistrement complet aurait donné aux auditeurs tout l'arc émotionnel de l'histoire d'Eva, jusqu'à « Lament », qui aurait été passionnant à entendre avec les formidables instincts dramatiques de Zegler. Pourtant, ce qui est ici suffit à nous rappeler son magnétisme – la précision, le phrasé, le sentiment de danger dans chaque note. L’émission a, de manière passionnante, annoncé une version complète pour l’année prochaine.
Parmi les seconds rôles, Bella Brun livre une interprétation brute et envoûtante de «Another Suitcase in Another Hall», sa voix remplie d'un chagrin silencieux. C'est une performance qui persiste longtemps après la disparition de l'accord final. Entre-temps, Diego Andrés RodríguezLe Che de pétille de charisme et de charme rebelle, en particulier dans le fanfaron « Oh What a Circus » et le tranchant « The Money Kept Rolling In (And Out Again) ». L'album lui donne son moment sous les projecteurs aux côtés de Zegler, et c'est une joie d'entendre leur chimie vocale capturée avec autant de vivacité (peut-être qu'un jour nous aurons aussi « A Waltz for Eva and Che »).
Alan Williams, collaborateur de retour, qui a également travaillé avec Lloyd sur Boulevard du Coucher du Soleiloffre une palette orchestrale passionnante. Ses orchestrations, aidées sans fin par le concepteur sonore Adam Fisher, sont particulièrement puissantes dans les grands moments grandiloquents de « Oh What a Circus » et « Don't Cry for Me Argentina ». Les percussions et les cuivres envolés ne se contentent pas d'éblouir : ils soulignent la grandeur fasciste de l'Argentine de Perón, tout en fanfaronnade et en spectacle, tout en vous séduisant par leur pure beauté musicale. C'est un chef-d'œuvre de contradiction : on est à la fois repoussé et fasciné.
En fin de compte, ceci Évita L'album Highlights est à la fois un souvenir d'une production scénique visuellement éblouissante et une vitrine pour les performances vocales extraordinaires qui l'ont animé. Si vous avez eu la chance de voir la réinvention de Lloyd en chair et en os, c'est le souvenir parfait ; sinon, c'est la meilleure solution – la preuve que même sans les visuels, les voix seules peuvent toujours vous arrêter dans votre élan.
