La compagnie à succès YESYESNONO revient à Summerhall – déménageant dans le hall principal après avoir quitté son domicile habituel, le lieu éphémère Roundabout – avec Pour autant que nous le sachionsune enquête cérébrale captivante sur les mécanismes du récit et l’obsession humaine des réponses, écrite et interprétée par Sam Ward.
Montant sur scène dans un blazer officieux en velours côtelé marron (qui ressemble tout à fait au maître d’école pédant), Ward sort une grande liasse de papier et se lance dans son récit. L’intrigue centrale suit une femme qui découvre des trous mystérieux et bourdonnants se multipliant dans son jardin et se lance dans une quête pour comprendre pourquoi. De là, elle pénètre dans des banques non conventionnelles, des enseignes et de sinistres grottes du désert. Mais la trajectoire narrative n’est que le véhicule (un véhicule plein d’esprit et implacable) ; le véritable sujet est la narration elle-même.
Divisée en trois actes distincts, la production joue sans relâche avec la délivrance. Dans « Act One », Ward parcourt le récit à un rythme effréné et absurde, lisant directement un script imprimé car le volume même du texte est impossible à retenir pour la mémoire d’un seul humain.
Le format change radicalement dans le « Acte Deux », supprimant entièrement le dialogue parlé. Ici, l’histoire s’appuie sur des phrases courtes et projetées qui deviennent progressivement mutilées, déformées et déséquilibrées, la vérité et la clarté se décompressant à mesure que les expériences de la femme deviennent de plus en plus surréalistes et inattendues. Nous sommes de retour dans « l’Acte Trois » – une fois de plus avec Ward et son paquet de pages.
Alors que le travail passé de Ward démantelait souvent les rôles du public, Pour autant que nous le sachions tourne son regard vers la nature de ceux qui sont observés. Mêlée d’humour fantaisiste et sec et d’une touche délicieusement idiote, la pièce se demande à quoi servent les histoires lorsque les réponses ne font pas grand-chose pour assouvir nos impulsions. C’est encore un autre triomphe méta-théâtral intelligent qui prouve que YESYESNONO reste à l’avant-garde absolue du théâtre expérimental marginal – c’est l’un des meilleurs de la compagnie.
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