Le réalisateur Michael Longhurst, affichant ce pilier souvent performant du canon de la comédie shakespearienne, admet facilement les plus grandes questions rencontrées par ces productions en 2025 sont: pourquoi cette pièce, et pourquoi maintenant? Sa solution est de l'exploiter pour ses thèmes actuellement résonnants – en Beaucoup de noLe cas, la nature fragile de la réputation et les dangers de l'opprobrium social non fondé – et jettent toutes les ressources que vous leur avez.
Cela signifie le plus branché des auteurs-compositeurs de chanteurs de hanche Surie en train d'écrire une poignée de morceaux, un concept moulé autour des machinations dans les coulisses d'une équipe de football gagnante en Coupe d'Europe (Messina FC), et une culture de laddish fournissant la fond à la narration d'une fille erronée par une calotte malveillante et de la ganglière des chefs romantiques BaTrice et Bendedick.
Mais avant que les puristes ne commencent à chercher les sels qui sentent – ou peut-être même un défibrillateur – la superficialité de ce monde, et le spectacle avec lequel Longhurst et son designer Jon Bausor le livrent vraiment, et il y a un vrai sentiment qu'il y a quelque chose de plus riche et plus intéressant qui se passe sous la peau.
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En vérité, une fois que vous avez dépassé les scènes d'ouverture avec leur transposition en face de la cour de Leonato au tunnel des joueurs et aux vestiaires d'un grand club de football – avec des chants avides, des interviews d'après-match et des bains communs – cette production revient à quelque chose de plutôt « droit '', osez même dire conventionnel.
Alors oui, Béatrice est créée en tant que présentatrice de sports audacieuse, Benedick comme l'un des joueurs vedettes, Leonato en tant que propriétaire du club et Don Pedro en tant que manager. La vanité se résume assez bien, si vous êtes prêt à concéder certaines substitutions linguistiques et une grande cuillerée de licence poétique. Mais une heure plus tard, Benedick de Nick Blood a largement baissé son accent de l'estuaire, l'écouteur et le microphone de Freema Agyeman ont depuis longtemps disparu et il y a à peine une chemise de football en vue. Un jeu de deux moitiés, en fait.
Les pistes sont généralement assez bonnes, bien que certaines lignes soient perdues dans une livraison précipitée, et il y a un fort soutien de Daniel Adeosun en tant que mari scandalisé, Claudio, Eleanor Worthington-Cox en tant que héros victime lésé et Don Pedro mesuré et réfléchi d'Olivier Huband. Ailleurs, les performances s'avèrent plus inégales, et la sous-intrigue fastidieuse impliquant une équipe inepte de gardes de sécurité est toujours aussi irritante.
L'ensemble n'est pas aidé non plus par la conception, qui place un stade de centre de piscine circulaire pour doubler en tant que bain des joueurs et une fontaine à la villa du propriétaire, forçant la majeure partie de l'action cruciale trop loin, souvent cachée derrière une caméra télévisée ou des meubles, et créant une distance entre les interprètes et le public qui leur rendent difficile de se retrouver comme autre chose que sa superficie et une distance entre les interprètes et le public.
Mais c'est une vision animée et fraîche du jeu, qui offre beaucoup à faire appel aux téléspectateurs modernes sans provoquer trop d'infraction de la Guard. Ne laissez pas le concept de football vous décourager – une fois que vous avez dépassé la valeur de choc initiale, le barde est toujours clairement visible derrière le piquant.
