Bien qu’Uber ne soit jamais spécifiquement mentionné, l’histoire de ce phénomène en ligne et sur la route – du moment eureka provoqué par un jeune entrepreneur qui n’a pas réussi à obtenir un taxi à la suite d’une conférence de haut niveau dans une grande ville, en passant par la domination mondiale, à un grève des chauffeurs sur les salaires et les conditions de travail – est sans aucun doute à la base du jeu maigre et pétillant de Joseph Charlton. Vu à l’origine au Festival VAULT 2018 avec différents créateurs et acteurs, il est maintenant de retour sous une forme quelque peu retravaillée.
Charlton a également écrit Anna Xla vie scénique semi-fictive de la «fausse héritière» mondaine / escroc Anna Sorokin (vue dans le West End en 2021 avec Emma Corrin), et semble être en quelque sorte une spécialiste de la création de riffs théâtraux acidulés sur des histoires vraies énervées. secousses brillantes emploie seulement trois acteurs dans des rôles multiples pour raconter une histoire d’intrigues de salle de conférence, de trahisons personnelles et de l’établissement de quelque chose de si réussi et largement utilisé qu’il éclipse tous les individus qui ont contribué à sa création.
Il y a beaucoup à emballer en moins de quatre-vingt-dix minutes et, bien que toujours intéressants et divertissants, le texte de Charlton et la production agile de Katie-Ann McDonough ont tendance à sacrifier la profondeur et le développement du personnage pour alimenter une histoire épique et garder les assiettes d’un trio d’intrigues discrètes. filature des brins. Avec une dextérité impressionnante, Charlton présente trois strates différentes de niveaux de personnel au sein de la même gigantesque entreprise : au niveau de la base, il y a Mia, un chauffeur de taxi de Glasgow avec une histoire personnelle troublée (Kiran Sonia Sawar), au milieu, il y a le programmeur gay Sean (Sean Delaney) qui a le VIH indétectable, un fait qu’il garde pour lui jusqu’à ce qu’il soit forcé à l’air libre, puis au sommet de la chaîne alimentaire, il y a Tyler (Shubham Saraf), élégant et méga-riche.
Chaque partie de l’histoire a le potentiel de fasciner mais n’est pas vraiment charnue, en partie, je suppose, en raison de contraintes de temps, mais aussi parce que Charlton perd légèrement la tension dramatique en structurant la pièce comme une succession de monologues avec des incursions dans le dialogue. . Aussi frustrant que cela soit, il y a une élégance et une vérité dans l’écriture qui attirent l’attention. Bien qu’il n’ait pas tout à fait la même expansivité et le même flair imaginatif, secousses brillantes rappelle souvent celui de Lucy Prebble Enronqui a également tracé une histoire réelle d’explosion de grandes entreprises, bien qu’avec un résultat beaucoup plus catastrophique.
La mise en scène abstraite de McDonough a un dynamisme (jeu de mots) et une énergie formidables, découpant un drame passionnant de certaines des confrontations et gérant avec sensibilité les moments les plus intimes (la romance provisoire de Sean avec un collègue senior est particulièrement bien faite). Il s’avère cependant inhibé par le décor brillant mais encombrant par intermittence de Hazel Low, une estrade noire circulaire qui représente utilement une table de réunion ou l’intérieur d’un taxi, mais qui occupe le devant de la scène sans effet perceptible, bannissant les acteurs. aux coins de l’espace de jeu, ce qui dissipe inévitablement une partie de l’attention.
Les acteurs sont superbes et gèrent les métamorphoses fulgurantes en rôles contrastés avec une subtile habileté. Entre eux, Sawar, Delaney et Saraf ont des crédits d’écran sérieux et étoilés (Le Nevers, Miroir noir, Tuer Ève, La vie après la vie, Shantaram, parmi tant d’autres) mais leur mise en scène, individuellement et collectivement, est exaltante à vivre de près. C’est une critique courante du théâtre selon laquelle les spectacles sont trop longs, mais en voici un qui gagnerait à être beaucoup plus long.
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