On est loin de Tom Cruise traversant l'écran dans un monde futuriste. L'adaptation de David Haig de Rapport minoritaire doit plus à la nouvelle de Philip K Dick sur laquelle était basé le film de Steven Spielberg de 2002 qu'au film d'action désormais classique.
En fait, il suit son propre cours, transformant les deux en une version plutôt anglaise du conte, ni aussi propulsive que le film ni aussi moralement stimulante et sombre que le texte. Malgré une production virtuose de Max Webster et de son équipe de conception, qui transforme une petite scène en une vision richement réalisée du futur proche, le film n'a jamais vraiment atteint le niveau dramatique.
Cela commence en 2050, alors que la neuroscientifique Dr Julia Anderton (Jodie McNee) s'adresse à une conférence à l'occasion du dixième anniversaire du British Pre-Crime – une organisation qui utilise des scanners pour prédire quand les gens sont sur le point de tuer ou de commettre un crime. Selon elle, cela a rendu le Royaume-Uni plus sûr et meilleur ; Fleming (Danny Collins), la manifestante qui interrompt son discours, souligne que cela a également supprimé le libre arbitre et pourrait emprisonner des innocents pour des actes qu'ils ne poseront jamais. Lorsque le système montre qu'Anderton est sur le point d'assassiner quelqu'un, elle s'enfuit, incapable de croire la vérité de ce qu'il dit.
Webster, qui a réalisé le film primé La vie de Pi et sait donc quelque chose sur la mise en scène de visions impossibles, monte l'action qui s'ensuit avec beaucoup de verve et d'intensité. Le design de Jon Bausor évoque des gratte-ciel imposants, les lumières des vidéos brillamment inventives de Tai Rosner vacillant sur des portiques surélevés et abaissés tandis que la chorégraphie de Lucy Hind envoie les personnages se dépêcher et se précipiter à pas de panique.
L'éclairage de Jessica Hung Han Yun et la conception sonore de Nicola T Chang créent tous le sentiment d'une société désarticulée, pleine de silhouettes sombres et de pluie oblique. L'équipe, avec à son bord l'illusionniste Richard Pinner, réalise des effets magiques comme des voitures de police volantes et les corps des pré-rouages – les humains qui servent les prédictions de l'ordinateur – flottant dans une immense cuve de fluide, comme autant de corps grandeur nature. des embryons. Un assistant virtuel David (Tanvi Virmani) apparaît et présente des problèmes convaincants.
Pourtant, toute cette énergie visuelle ne peut masquer le fait que le récit oscille entre l'exposition et l'intrigue ; les personnages courent à travers la scène ou expliquent la technologie et les choix qui ont conduit à cette situation difficile. Les grands débats éthiques ne s’intègrent jamais vraiment dans l’action ; ils ont toujours l'impression d'être superposés, comme autant de fils saillants.
Haig a donné à Anderton une sœur jumelle assassinée, soi-disant pour motiver sa croyance – elle ne veut plus jamais que quiconque meure. Mais on nous parle à plusieurs reprises de son lien affectif avec cette sœur, sans jamais vraiment le ressentir. Les complications de la révélation finale sont soudaines et insatisfaisantes.
Bizarrement aussi, parce que l'IA fait tellement partie de nos débats actuels sur la façon dont nous voulons que l'avenir se déroule, cette version de Rapport minoritaire on dirait soudain une pièce d’époque. Dans un monde où de profondes contrefaçons sont révélées chaque jour sur les réseaux sociaux et où la vérité et les mensonges générés par ordinateur sont de plus en plus confus, l’histoire semble moins pertinente qu’elle ne le devrait. Il a l'air magnifique, mais il ne creuse jamais vraiment sous sa surface pointue et high-tech.
