East est au sud, West est nord… Le titre cryptique du nouveau drame sur le thème de l'IA de Beau Willimon est présenté comme un mantra qui n'est pas censé avoir du sens, mais il est vraiment difficile de se sentir impliqué tout au long de ce travail frustrant et dispersé sur la question de savoir si la religion et l'IA peut coexister. Pour donner vie à de tels concepts abstraits nécessite une écriture nette et une touche légère, mais cette pièce manque de manière cruciale et une clarté narrative – presque comme si un contour vague et des termes clés étaient entrés dans un programme d'écriture dramatique de l'IA, avec cela en conséquence.
Situé dans le bureau des logos, une installation secrète vraisemblablement au milieu de nulle part, représentée par le design de deux étages startement stérile d'Alex Eales, les jeunes codeurs Lena (Kaya Scodelario) et Sasha (Luke Treadaway) ont développé « Aggie '', un Code plus puissant que tout autre qui a précédé. Ils ont anthropomorphisé leur création et, semble-t-il, l'ont activé. Le bureau entre en verrouillage et Lena est placée en isolement et a refusé l'accès à la salle de bain avant de faire l'objet de cycles de questionnement. Si elle joue bien, explique l'agent Darvish (Nathalie Armin), tout ira bien.
Willimon est certainement capable de raconter une histoire – il est nominé aux Oscars pour Les ides de mars En plus d'être créateur et showrunner de Netflix Maison de carteset actuellement écrivain sur Star Wars spin off Andor – Pourtant, cela subit une surabondance de la posture intellectuelle au détriment du récit.
La réalisatrice Ellen McDougall fait de son mieux pour invoquer un sentiment d'urgence, mais combat une bataille perdue avec un scénario impossible dans lequel les progrès de l'intrigue ou du développement du personnage sont entravés par des références bibliques et des tramages philosophiques. Les discours les plus gaufrés vont à Cliff Curtis, professeur ARI, une figure joviale avec une séquence dépressive qui n'est pas idéalement adaptée à ce monde d'entreprise.
Le bureau comprend un athée russe, un juif maori, un musulman soufi et un évadé mennonite, qui ont tous quitté leur foi ou qui n'ont jamais été observateurs en premier lieu – et il y a aussi l'agent Olsen (Alec Newman) qui s'identifie purement comme «américain américain »Et est heureux de s'engager dans un peu de torture.
Dans ses débuts professionnels, Peaux Star Scodelario donne la performance la plus arrondie et sympathique de la production en tant que Lena, une ancienne mennonite (une secte chrétienne qui évite la technologie moderne) avec un passé sombre. Sasha (une Treadaway de Zuckerberg-ish) a abandonné ses rêves d'être pianiste quand il s'est rendu compte qu'il ne serait jamais le meilleur au monde, et leur romance commence quand il la parle à travers un premier ouvrage de Bach avec ses sommets sublimes et effrayant jugement divin. Il est artificiel mais démontre au moins l'émotion humaine.
C'est trop farfelu pour fournir beaucoup de connaissances sur la façon dont l'IA peut affecter la vie réelle et, pour un thriller, il n'y a pas beaucoup de complot. Il y aura sûrement au moins une énorme tournure à la fin, peut-être conçue par le technicien en grande partie silencieux d'Aaron Gill, le membre le plus humble de l'équipe? Pas de telle chance; Le dénouement est trop prévisible.
