Il y a une raison pour laquelle les adaptations d'écran à étape peuvent être difficiles à bien faire. La rédaction de la vaste liberté de cinéma dans les limites d'une performance en direct est une grande demande. Encore plus lorsque l'histoire se traduit du début des années 2000 vers le monde de la technologie d'un influenceur des médias sociaux contemporains.
Pour l'adaptation scénique de Teunkie van der Sluijs du film néerlandais de 2003 (également donné un remake à Hollywood en 2007 avec Steve Buscemi et Sienna Miller), ce nouveau cadre est son swing le plus intelligent mais le plus difficile.
Pierre (Robert Sean Leonard), un journaliste politique endurci qui est fermement dans les tranchées de l'âge mûr et fermement en disgrâce avec son éditeur, a été retiré du circuit de Washington DC au moment où le vice-président est mis en accusation. Il est envoyé – bouder et délibérément sous-préparé – à Brooklyn pour interviewer une star de l'influenceur de 28 ans, Katya (Paten Hughes), qui lui a fait rejeter et déformé par des journalistes tout comme Pierre. Une nuit de combat intellectuel et sexuel, de rupture et de confessions s'ensuit, alors qu'ils se disputent pour le contrôle de l'histoire de Katya (et plus tard Pierre).
Hughes fait un excellent travail pour rassembler le glissant et Steely Katya, qui passe de la séductrice à l'enfant, Airhead à l'interrogateur avec une lueur performative constante dans ses yeux. Pierre de Leonard a moins réussi – trop prudent pour se sentir comme un vrai match pour Katya et trop agréable pour rendre ses actions impitoyables plus tard, sembler plausibles. Et tandis que le script de Van der Sluijs donne à la paire une répartition amusante, pour une pièce qui dépend de la chimie, la leur ne frappe pas tout à fait la marque.
Une partie de cela, cependant, pourrait être due à cette grande balançoire: faire de Katya un influenceur plutôt que uniquement une actrice, comme dans les films. C'est une astuce qui ajoute de la complexité à la dynamique de puissance – Katya contrôle déjà son propre récit sur ses comptes de médias sociaux forts de plusieurs millions de followers, et peut laisser Pierre patauger sur une surprise Instagram Live. Et dans le monde actuel de la conservation des images méticuleux en ligne, il soulève de nouvelles questions sur la vérité et l'authenticité, qui se reflètent soigneusement par les événements qui se produisent à Washington et les révélations sur le propre passé trouble de Pierre.
Mais cela perce également la tension du jeu. Lorsque Katya peut toujours avoir le dernier mot sur Instagram, il est difficile de se soucier du chat et de la fusion. Et peut-être plus endommage, il ouvre la porte à un déluge de technologie. Les messages texte, les tweets, les vies Instagram, les entrées vidéo (la liste continue) sont sans cesse projetées sur le mur arrière de l'ensemble d'appartements élégant de Derek McLane Brooklyn. Parfois, cela est présent à travers un flux en direct, nous voyons donc les visages des personnages projetés en temps réel lorsqu'ils se tournent eux-mêmes ou les uns les autres. C'est écrasant – à la fois visuellement pour le public, mais aussi, un soupçonne, pour les acteurs, qui doivent se débattre des téléphones, des mini-riches et des prospects de la caméra.
«Nous voulons tous être vus. Non regardé. Pas suivi. Vu», déplore Katya. Malheureusement, il est difficile de vraiment voir la danse complexe du pouvoir, du sexe et de l'éthique au cœur de cette pièce derrière tous ces écrans supplémentaires.
