Alex Wood, WhatsOnStage
★★★
« La bonne nouvelle est que la version des auteurs Scott Brown et Anthony King du film irrévérencieux de 1988 n’a rien perdu du charme effronté qui a séduit tant de public américain. Rempli de nouvelles blagues orientées vers le Royaume-Uni (quelques gags sur Paddington ont suscité de grands rires, et pas mal de halètements), il redessine le matériel original de Tim Burton, réorganise l’intrigue et transforme la fin en une soirée de peinture par numéros largement satisfaisante – un remplacement parfait pour l’autre grand plaisir musical basé sur un film culte des années 1980, Retour vers le futur, qui s’est terminé le mois dernier.
Chris Wiegand, Le Gardien
★★★
« À un moment donné (Beetlejuice (David Fynn)) donne un « ruh roh » à la Scooby Doo et il y a un côté chiot attrayant sous son bio-exorciste, mais ses dialogues dispersés alors que l’intrigue s’aventure dans et hors du Netherworld deviennent rapidement ennuyeux. C’est comme regarder un certain type de stand-up de mégastar de Netflix désespéré de provoquer l’indignation. La série a du mal à vous dire à quel point elle est sauvage, l’animateur plus grossier que effrayant. grotesque. »
Alice Saville, L’Indépendant
★★★
Clive Davis, Les temps
★★★
« Au milieu des hymnes rock énergiques, il y a aussi plus de place pour Lydia Deetz (Nordberg), la jeune fille ultra-lugubre qui se lie d’amitié avec les Maitlands, le couple séduisant – interprété par David Hunter et Chelsea Halfpenny – dont la mort accidentelle met le fil en mouvement. Les appareils électriques défectueux sont ici leur chute. Voir Lydia pleurer la perte de sa mère – y a-t-il déjà eu un titre de chanson plus brutal que « Dead Mom » ? – nous donne un aperçu plus complet dans son personnage gothique, Aimie Atkinson obtient certaines des meilleures répliques dans le rôle de Delia, la coach de vie étourdie qui a une liaison avec le père veuf de Lydia, Charles (Alasdair Harvey).
Dominic Cavendish, Le télégraphe
★★★
« Si une grande partie m’a laissé froid – le rock générique et la partition pastiche de Broadway du compositeur australien Eddie Perfect entrant en grande partie dans une oreille et sortant par l’autre – j’ai aussi eu l’impression d’être le spectre du festin : le public autour de moi a adoré audiblement. Et visuellement, la production d’Alex Timbers a un beau sens du spectacle hallucinogène, avec de copieuses explosions de danse et un ver de sable géant tout à fait ridicule. Un peu comme Beetlejuice, je me retrouve pris entre deux positions : d’un côté, la vie est sûrement trop courte. pour un hokum aussi alambiqué mais, également, qui pourrait injurier une série qui essaie si fort de plaire ?
