Est-ce vraiment les débuts de Tim Crouch au Globe ? Dans le cadre de la saison célébrant le dixième anniversaire du Sam Wanamaker Playhouse au Globe, son exposition personnelle de longue date sur Douzième nuitLe célèbre malheureux arrive avec un style grognon. Une partie de sa série de pierres de touche utilisant un mineur (à extrêmement mineur, dans le cas de Moi, Peaseblossom) personnage d’une pièce shakespearienne destinée à un public plus jeune, il est surprenant qu’un barde aussi compétent n’ait pas honoré cette scène d’une manière ou d’une autre auparavant.
Douzième nuit est une pièce suffisamment vaste pour supporter le poids de l’inconfort caractéristique de Crouchian et l’examen de ce que le public permettra. C’est une pièce, après tout, dans laquelle même Andrew, l’imbécile, se voit offrir la phrase « J’ai été adoré une fois aussi » – une sacrée scène qui ralentit à part, si vous le laissez faire. Croupton nous permet de comprendre affectueusement ce qui est vital dans la pièce, le vacarme rauque de tout cet amour et de tous ces rires, ainsi que de qui paie le prix de cette hilarité.
Malvolio de Crouch est un puritain anti-théâtre et anti-tabac, un habitant de l’indignation, le gardien de l’ordre du monde, le nettoyeur supérieur, le seul pédant de gauche soucieux des normes et de la religion. Il suit les autres personnages de la pièce en tendant les bras – il y a Olivia, il y a Viola (« le jeune garçon-homme-garçon-homme-garçon maussade ») et son improbable et providentiel frère – voici la dignité de Malvolio, sa vie même, s’effondrer.
Et il nous montre à quel point nous apprécions tout cela en faisant le travail de fabrication nous nous amusons ici : le chaos bien géré, sa caractérisation attentive, son langage magnifique et son évaluation élastique de qui est vraiment dans la pièce avec lui. Plus que toute autre de ses pièces, Croupton est ici à son meilleur Stewart Lee. Parfois, il est plus lui-même que Malvolio, et cela fait aussi partie de la machine à désarmer, mais lorsqu’il répète précipitamment « Je ne suis pas fou, je ne suis pas fou, je ne suis pas fou », le silence tombe.
Le design de Graeme Gilmour perdure et s’adapte bien au Sam Wanamaker Playhouse : toujours le bâillement consternant des culottes fendues, du chapeau à cornes et la saillie de bulles rouges sur le menton de Malvolio comme un peigne à poulet (ce qui en fait un personnage abandonné et rejeté de Où les choses sauvages sont), et le gros nœud coulant. C’est comme s’il avait été dessiné par un enfant – même si sa programmation et sa copie ici au Globe éloignent peut-être un peu l’émission de son objectif original destiné aux jeunes. Croupton considère bien sûr le décor lui-même comme une autre chose qui gratte Malvolio, une preuve supplémentaire de l’absurdité du monde conspirant pour l’énerver royalement. Plus nous restons assis dans ce cadre « jacobéen reconstruit », pire c’est.
Peut-être Moi, Malvolio » ressort un peu de façon ludique de ce à quoi le public du Globe est habitué : il est fou de rire et d’humeur espiègle et contraire le soir de ma visite. Crouch est plus que égal à cela, cajolant les bénévoles pour qu’ils l’intimident « juste pour le jeu ». Le fait qu’ils aient opposé une telle résistance ici témoigne de la façon dont l’influence et l’entreprise de Crouch sont surprenantes pour eux et à quel point ils se découvrent prêts à l’être.
C’est un interprète et un improvisateur tellement impeccable qu’on semble passer la moindre partie de la soirée à parcourir les récapitulatifs de Douzième nuitla plupart du temps avec Crouch hors scénario et appréciant et engageant véritablement le public qu’il a, mais cela semble transparent.
Le concept est si solide que tout devient de l’eau pour le moulin de Malvolio. Lorsqu’il a besoin de se remettre sur les rails et qu’il n’a pas envie de dire « Je vais revenir au scénario maintenant, calme-toi », comme il le fait parfois, il a un contrôle si minutieux de sa voix que le public se calme immédiatement. Vous souhaiterez peut-être que les bougies toujours aussi traditionnelles du Sam Wanamaker permettent de mieux voir la glorieuse rougeur du visage de Croupton.