Dans Paradis maintenant !, l’ambition est nue et ça sent bon. Cette comédie noire sur le marketing à plusieurs niveaux s’amuse avec des « huiles essentielles » comme vous l’espérez. L’écrivaine Margaret Perry et le réalisateur Jaz Woodcock-Stewart ont déjà réalisé d’excellents travaux au Bush ; cette première collaboration ensemble, avec son set complet animé et sa durée de deux heures et 45 minutes, est une bête inhabituelle mais bienvenue ici.
Perry jette un œil intelligent sur l’érotisme de la vente dans une première scène où Gabriel (Michele Moran) est séduit par Paradise, une entreprise d’huiles essentielles visant à autonomiser la positivité déguisée par les femmes, aux femmes. Le « She-EO » invisible le désigne comme un « Fempire ». C’est un nouveau monde pour Gabriel : elle n’a rien essayé depuis longtemps. Elle passe ses journées tranquillement à la maison. La conviction qu’Alex (Shazia Nicholls) semble avoir en elle, qu’elle peut vraiment vendre ce produit, suffit à réveiller quelque chose qui sommeillait depuis longtemps. Et si elle veut réussir ?
On s’amuse beaucoup avec la tension entre la compétition et l’unité : comme on pouvait s’y attendre, la solitude fait des personnages de grandes proies pour Paradise, mais une véritable compagnie, bien que fragile, s’y trouve aussi. Où trouvez-vous la ligne dans le sable monétisable lors de la vente aux personnes en ligne ? Alors que Carla (Ayoola Smart) s’occupe de Paradise au lieu d’une carrière de présentatrice de télévision, se synchronise sur les lèvres avec Drake et construit ces followers, sa petite amie Anthie (Annabel Baldwin) adopte une approche plus traditionnelle, courant audition après audition, déception après déception.
La première fois qu’ils se connectent, c’est pendant que la colocataire de Carla pleure dans la pièce voisine. « Comment la connais tu? » Anthie demande; « Je ne sais pas vraiment, » est la réponse. Carla est nouvelle à Londres en provenance de Cork et pensait que tout serait moins difficile maintenant. Au cœur de la pièce se trouve une critique de l’indignité de tout travail, brillamment illustrée par la douce mais solide sœur de Gabriel, Baby (Carmel Winters), qui raconte l’histoire d’une chaise à son travail dans un grand magasin sur laquelle elle n’a pas le droit de s’asseoir. de peur qu’elle n’ait l’air de ne pas être occupée.
Chaque acteur a son moment pour tordre les cœurs ou conquérir. L’hilarant Alex de Nicholls, qui fait entrer les autres femmes, est un fonceur haletant et vital qui tremble positivement de volonté, chacun de ses regards furieux étant visible depuis la lune. En parcourant Facebook pour trouver des connexions pour recruter au paradis, elle se tourne vers Laurie (Rakhee Thakrar), dont elle se souvient à peine de l’école. Thakrar joue Laurie comme un bord effiloché, tous les membres non coordonnés et sans filtre : elle a besoin que Paradise travaille pour elle, mais c’est ce désespoir même qui semble saboter ses efforts.
Les scènes de Moran et Winters en tant que sœurs Gabriel et Baby sont un délice – se remettant encore (mais sans parler) de la période la plus basse de Gabriel l’année précédente. La dynamique est chaleureuse mais mature : ce sont des partenaires de vie, avec tout l’amour et la douleur que cela implique.
Il y a des échos du bien-aimé de Woodcock-Stewart Civilisation dans le remplissage et le vidage réfléchis de l’espace de cette production, et les sortilèges de la danse. Dans les moments sans dialogue, les personnages sont souvent ensemble sur scène, seuls mais se chevauchant dans leurs activités, peut-être animés par une foi similaire. La conception de Rosie Elnile extrapole tous les lieux de la pièce à partir des boiseries bon marché du cadre hôtelier de Paradise Now, la conférence annuelle du programme, avec des régisseurs et des acteurs déplaçant sans relâche les meubles et manipulant les portes et les panneaux.
C’est une approche extrêmement occupée et exigeante qui permet toutes sortes de surprises (bowling, pour en gâcher une seule) bien qu’elle contribue à un sentiment d’écrasement, en particulier avec la scène installée de bout en bout. Il est beaucoup plus courant de voir les productions de la maison principale de Bush en rond, et certaines lignes et certains détails sont perdus pour ceux qui sont assis le plus loin de l’action.
L’éclairage judicieux d’Alex Fernandes élargit le monde avec des couleurs magnifiques et pelucheuses et utilise une lueur impressionnante semblable au soleil pour obtenir un sentiment de plaisir surnaturel lorsque Laurie fait essentiellement une overdose d’huiles, effondrée et puante (elle va bien). Les costumes sont intelligemment conçus par l’associée au design Hazel Low et réalisés par Ruth Best : lorsque Moran dans le rôle de Gabriel, rayonnante et les cheveux lâchés, sort pour mener une danse dans son costume rose soigneusement choisi pour Paradise Now, cela fait le cœur donner un coup.
Il y a une partition chatoyante de Jasmin Kent Rodgman, ainsi que beaucoup de pop needledrops, qui, avec la direction de mouvement de Sung Im Her (grandes formes, souvent ballétiques pour Anthie, une danseuse), nous donnent le cadeau de Baldwin dansant sur « Immaterial Girl » de SOPHIE.
L’intrigue n’emmène pas ses personnages dans de nombreux endroits inattendus (à part le fait que les étrangers Anthie et Baby ne sont pas ceux qui lancent des défis à propos de Paradise) et accélère certains arcs, mais bien que le jeu semble un peu lourd, c’est aussi une explosion : en toute confiance énergique et calme à son tour.
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