Oreilleur, bruyamment, bruyant, décousu, réfléchi, intelligent, provocateur et absolument et absolument brillant. Il n'y a rien de tel que la philosophie du monde nulle part sur la frange d'Édimbourg. Ou peut-être n'importe où.
La femme entièrement féminine avec mon frère a fait sa réputation de compagnie de théâtre expérimentale avec des spectacles tels que We Are Ian, Deuxième album délicat (inspiré par le brûlage de KLF d'un million de livres) et Prime_time (un fantasme de vengeance sur Jeff Bezos).
Après une interruption de six ans, leur nouvelle philosophie du monde est basée sur l'histoire des Shaggs, un groupe de rock américain légendairement So-Bad-They's Good, qui n'a fait qu'un seul album. Tout d'abord rejeté comme une blague, ils ont par la suite obtenu le statut de culte, acclamé comme des pionniers punk proto, avec des fans qui comprenaient Kurt Cobain de Nirvana et Frank Zappa.
L'heure commence relativement tranquillement avec Nora Alexander, Dora Lynn et Kat Cory se détachent sur la scène et promettant que contrairement à leurs spectacles précédents qui étaient désordonnés, chaotiques et où ils ont sorti leurs seins, ce sera un jeu biographique biographique approprié. Ils ont même employé un acteur – sous la forme de Nigel Barrett, en tant que manager de scène.
Ensuite, ils sortent avant de réapparaître dans des perruques brunes longues et hirsutes comme les sœurs Wiggin, forcées par leur père Austin à réaliser une prophétie faite avant leur naissance, il aurait trois filles qui deviendraient un groupe de rock de renommée mondiale. À cette fin, il les oblige à jouer, répétant chaque jour dans la cave familiale, faisant des callisthénines pour rester en forme.
Cette histoire est racontée, à une bande sonore de rocher assourdissant, dans des légendes au-dessus d'un rideau blanc a traversé la scène, à laquelle les femmes réagissent, avant de promulguer le récit raconté. À un moment donné, Austin est tellement déterminé à faire d'eux un succès qu'il organise un concert hebdomadaire où toute la ville de Freemont est soudoyée pour y assister avec des canettes libres de Pepsi. La fraction de seconde d'horreur en lisant la légende: «Le public jette des canettes pepsi dessus» est joyeuse. Et puis le public, notre public, qui a auparavant joyeusement joué Townsfolk, lance des canettes. Assez dur.
D'autres moments sont encore plus dérangeants. Barrett, en tant qu'Austin, lance le kit de batterie de ses filles. Lorsque leur père décède, les femmes se tournent. Ils cessent d'être les shaggs et frappent Barrett dans des scènes de violence répétées. Il revient comme un fantôme et crie: « Ce n'est pas un jeu, c'est un gâchis ».
L'anarchie explose et l'ambiance devient plus sombre alors que les femmes explorent des idées de patriarcat, d'exploitation et qui possède les droits sur n'importe quelle histoire, n'importe quelle vie. Tom Cruise a apparemment acheté des droits sur l'histoire des Shaggs. Alexander commence une longue conférence sur le thème du contrôle, décollant des pages dans la scène de plus en plus encombrée autour d'elle. Elle parle du tournage d'Andy Warhol par l'écrivain Valerie Solanas, une autre femme dont l'histoire a été définie par un homme qui n'a pas pris ses aspirations au sérieux.
Leurs hauts se présentent à mesure que les questions se construisent. Le chaos continue. Nous apercevons les vrais shaggs, jouant avec une ferveur discordante et discombulée. Nous entendons la fin de leur histoire. L'obscurité tombe. Il n'y a pas d'appel de rideau. Mais d'énormes applaudissements.
