Cette enquête confortable sur les attitudes personnelles et politiques et les relations avec la parentalité fait partie d’une trilogie ambitieuse d’œuvres planifiées autour du propre parcours de l’artiste principal Krishna Istha pour concevoir un bébé grâce à un donneur de sperme aux côtés de son partenaire. Tous deux sont transgenres et se trouvent dans des conditions loin d’être équitables en matière d’adoption, de placement familial et d’accès à une intervention médicale pour la fertilité et la conception.
Suivre la voie du bricolage et faire appel à un donneur connu plutôt qu’anonyme soulève des questions utiles et intéressantes sur la famille, la communauté et la façon dont un donneur pourrait se rapporter à ce qu’il fait. Premier trimestre met cela en scène au Battersea Arts Centre dans une pièce de longue durée, commandée par les centrales BAC, Roundhouse et Marlborough Productions.
C’est un rêve de speed-dating réfléchi, drôle, clair et direct : pendant des heures, Istha interroge des volontaires pendant dix minutes chacun pour découvrir les qualités qu’ils pourraient rechercher chez un donneur de sperme, plutôt que de se limiter à la taille ou au niveau de éducation.
Conçu par Christine Ting-Huan Urquhart, Premier trimestre ouvre une oasis de calme temporaire aux reflets orange, à l’opposé du médicalisme froid. La conception sonore d’Olive Mondegreen tend vers un rassemblement et une accélération flottants des sons, tandis que l’éclairage de Martha Godfrey encercle la structure en forme de tente, dans laquelle Istha et les interviewés sont assis, dans des couleurs qui se réchauffent lentement. Vous pouvez participer pendant une heure ou deux, voire beaucoup plus, selon le jour de votre visite, mais vous vous imprégnerez forcément de la chaleur et de l’imagination des efforts des nombreux collaborateurs.
Je crains au début que cela puisse sembler trop difficile pour le public d’être ici, riant ou murmurant en signe d’accord, favorisant notre irrépressible tendance gay à faire rire – mais il y a de la place pour cela et bien d’autres, comme Istha et les questions, sélectionnées par un randomiseur plutôt qu’Istha lui-même à chaque fois, a une bonne maîtrise des choses. Y a-t-il quelqu’un qui n’est pas biologiquement lié à vous dans votre famille immédiate ? Aimez-vous gagner? Quel gros mot utilisez-vous le plus ? Parlez-vous de course en famille ? Diriez-vous à un enfant que le Père Noël n’existe pas ?
Ils créent une dépendance, ces brèves gorgées de caractérisation et d’intimité. Chacun a une ou deux surprises en lui, lorsqu’il compare l’entreprise d’Istha avec son propre milieu familial ou ses attentes – examinées ou non – quant à son propre avenir. « J’aurais aimé avoir des parents trans », confie ce cis d’âge moyen (qui choque aussi en révélant qu’il reste éveillé jusqu’à 2 heures du matin en moyenne !). Un donneur de sperme amateur faisant la publicité de son Instagram sur son t-shirt se vante de son nombre de spermatozoïdes de 240 millions par ml. Il a des enfants partout dans le monde et est joyeusement prêt à donner immédiatement la marchandise à Istha, ce qui n’est décidément pas le but de la série – dix minutes ne suffisent pas pour creuser sous celui-là en particulier. Les participants trans parlent de la congélation du sperme pour en faire un don avant le THS, des parents qui se sont alignés et de ceux qui ne l’ont pas fait : chacun essaie d’imaginer des moyens de s’inscrire dans cette image de la parentalité, ou dans une autre. Et nous nous sentons également partie prenante de cela : témoins et co-concepteurs des familles à venir, des années plus tard.
L’émission est simultanément filmée pour un documentaire via le Netflix Documentary Talent Fund, et comme l’a souligné un journaliste alarmiste et sans cerveau. Courrier quotidien article d’il y a quelques semaines, il y a une sensation de télé-réalité distincte et consciente dans le concept, mais cela ne pourrait pas être plus irréfléchi. Des entretiens « infopublicités » avec des experts en matière de conception et de grossesse pendant que les trans sont diffusés périodiquement, approfondissant le contexte dans lequel se déroulent ces conversations. Il y a d’autres extraits d’Istha elle-même (et de leur partenaire Logan qui est assis dans le public) car les participants profitent souvent de l’occasion pour leur retourner une question à la fin de chaque entretien : les gens veulent savoir quel est leur calendrier idéal pour avoir qu’est ce bébé, ou comment leur vision du donneur idéal a changé jusqu’à présent.
Istha nous raconte qu’ils se sentent dépassés par le choix et que lors de la dernière représentation, eux et leur partenaire découvriront combien de participants qui ont du sperme à donner le souhaitent effectivement, et le processus continuera à partir de là. Ils ont un visage ouvert et lumineux qui donne envie de leur dire des choses, leurs yeux pétillent : qu’il s’agisse d’interviewer leurs amis et collègues artistes trans ou des inconnus cis, ils trouvent le chemin d’une relation patiente.
Les participants encerclent souvent ce Poumons question qui respire frénétiquement sous la plupart des œuvres d’art sur le fait d’avoir des enfants : pourquoi quelqu’un se sent capable de le faire, avec le monde dans l’état dans lequel il se trouve. Cela semble pertinent à la vulnérabilité que l’espace favorise ici qu’on la pose. A chaque fois, Istha s’en félicite et donne une réponse qui reprend les conversations menées jusqu’à présent et qui continuera d’évoluer. Voir Premier trimestre pour trouver une réponse possible, pour l’instant, par vous-même.
