La reine du crime Agatha Christie est l'auteure de fiction à succès de tous les temps et l'un de ses personnages les plus appréciés d'Hercule Poirot est profondément ancré dans notre psyché nationale. Les adaptations infinies de son travail varient considérablement en qualité, mais l'adaptation de Ken Ludwig de Mort sur le Nil s'avère être une production solide avec juste assez d'intrigue pour vous laisser deviner.
Ludwig et la réalisatrice Lucy Bailey, ainsi que le scénographe Mike Britton, sont en forme avec les livres de Christie's, après avoir travaillé sur la tournée généralement bien accueillie Murder on The Orient Express 2024. Mort sur le Nil suit la formule éprouvée d'un meurtre avec de nombreux suspects, résolu par le détective belge dans un lieu glamour.
L'héritière Linnet Ridgeway et son nouveau mari Simon sont en lune de miel à bord d'un luxueux bateau naviguant sur le Nil, avec un sarcophage égyptien inestimable. Parmi les personnes à bord se trouve un mélange éclectique de personnes, dont l'ex-fiancée de Simon, un agent du MI5, le conservateur du département d'égyptologie du British Museum et Poirot lui-même.
Sans surprise, un corps est retrouvé et plusieurs personnes ont un motif de tuer. Dettes, promesses non tenues, infidélité et fraude sont tous en jeu et un seul homme peut résoudre le mystère. Ludwig a supprimé la version originale pour concentrer l'histoire et elle se déroule bien.
L'expérimenté Mark Hadfield est un aimable Poirot, jamais entièrement aidé par les oscillations de son accent belge, mais qui s'associe bien avec son vieil ami et agent du MI5, le colonel Race, joué par un bouillant Bob Barrett. Libby Alexandra-Cooper fait des débuts professionnels assurés dans le rôle d'une Linnet Ridgeway impérieuse, dont la peur envers son entourage commence à faire surface. Nye Occomore, en tant que nouveau mari Simon, fait preuve d'une adaptation rapide à sa richesse nouvellement acquise. Compléter le triangle amoureux ; Esme Hough est assez imprévisible dans le rôle de Jacqui rejetée, dégageant une réelle détresse et douleur face à sa trahison par Simon et son vieil ami Linnet.
Pour le reste, le casting est un soutien solide. Salome Otterbourne, merveilleusement nommée par Glynis Barber, apporte un peu de glamour de la vieille école aux débats, avec un Terence Wilton fanfaron qui fait un amant plutôt réticent dans le rôle de l'acteur Septimus Troy.
Le réalisateur Bailey maintient un flux décent, seules quelques scènes occasionnelles dépassant son accueil. Il y a un certain danger dans l'air avant le meurtre, mais dans l'ensemble, la production manque de la sombre menace contenue dans l'écriture de Christie. Ceci et plusieurs moments comiques signifient que la série peut s'égarer dans un territoire criminel confortable.
La production s'annonce fabuleuse. L'ensemble multifonctionnel de Britton est impressionnant, en particulier pour une production en tournée. Le bateau à vapeur dispose de deux ponts, permettant aux personnages de s'écouter les uns les autres, tandis que l'utilisation intelligente d'écrans coulissants révèle également plusieurs cabines, un salon et une salle de petit-déjeuner, ainsi que le British Museum lui-même. Les magnifiques costumes de Sarah Holland confèrent au spectacle un style d'époque très précis, avec des tissus luxueux, des couleurs luxuriantes et des coupes magnifiques.
Un spectacle amusant et divertissant qui, espérons-le, s'adaptera davantage à son rythme au fur et à mesure de la tournée. Et si vous ne savez pas qui c'est, vos petites cellules grises bourdonneront jusqu'à la fin.
