Dès le premier instant, la nouvelle production sensationnelle de Jamie Lloyd Boulevard du Coucher du Soleillorsque l'anti-héros Joe Gillis sort de son sac mortuaire pour chanter le numéro d'ouverture, jusqu'au rappel du rideau, lorsque les acteurs reçoivent une standing ovation tonitruante complètement impassible, on a l'impression que le réalisateur d'auteur britannique déteste absolument certains des le bagage autour de ce spectacle. Chaque choix est fait avec un clin d’œil et un scintillement, le tout pour montrer à quel point cela peut être ridicule. Ce faisant, Lloyd a réussi d'une manière ou d'une autre à créer un renouveau vertigineux et passionnant, avec la star Nicole Scherzinger livrant l'une des plus grandes performances que j'ai jamais vues en tant que Norma Desmond psychotique pour l'ère TikTok.
J'ai vu les spectacles de Lloyd passer du maximaliste au minimaliste. UN Cyrano de Bergerac en 2011, c'était un classique complet, avec des chapeaux à plumes et un nez bulbeux ; une décennie plus tard, il dépouille le jeu de ses plumes, de ses prothèses et de ses décors pour se concentrer uniquement sur les mots. Quiconque vous dit que Lloyd's Coucher de soleil est minimaliste il ne sait pas de quoi ils parlent. Grandiose à tous points de vue, avec la partition jazzy d'Andrew Lloyd Webber, Don Black et Christopher Hampton jouée par un orchestre de 27 musiciens (le chef d'orchestre Alan Williams, ses 19 musiciens et le concepteur sonore Adam Fisher font le travail du seigneur alors que nous sommes frappés par un mur de laiton et de ficelle), ceci Coucher de soleil Le palais doré de John Napier n'est peut-être pas en lévitation comme l'original, mais ils n'ont pas besoin de décors. Comme le dit Norma, « ils ont des visages ».
Ces visages sont projetés sur un écran de cinéma gigantesque qui sert également de toit à la scène sonore caverneuse d'un décor de Soutra Gilmour (elle a également réalisé les costumes de sport). Le commentaire général de Lloyd semble être qu’autrefois, seules les stars de cinéma avaient un gros plan ; aujourd’hui, tout le monde peut le faire. Et la célébrité fanée Norma – enfermée dans son manoir sur Sunset Blvd avec son serviteur Max (le sombre et intense David Thaxton) comme son homme vendredi / facilitateur – fera tout pour se voler la vedette. Ainsi, lorsque le scénariste au chômage Joe (Tom Francis) se retrouve sur sa propriété pour cacher une voiture en cours de reprise, Norma le considère comme son ticket de repas pour la Paramount. Saisissant une opportunité inattendue, elle lui fait lire et éditer son nouveau scénario, le payant en vêtements, en logement et en sexe, le menaçant de se suicider s'il part.
Le camp a toujours fait partie de Boulevard du Coucher du Soleil. La balade aux yeux fous de Gloria Swanson dans les escaliers à la fin du film emblématique de Billy Wilder de 1950 est le seul exemple dont vous avez besoin. Adaptée par les auteurs/paroliers Black et Hampton avec une extrême fidélité au scénario original de Wilder, Charles Brackett et DM Marshman Jr, la comédie musicale s'est toujours prise au sérieux, avec la partition de Lloyd Webber un mélange de motifs de jazz hollywoodiens répétitifs et de park-and-bark. ballades puissantes. Wilder a réalisé une satire sur Tinseltown ; Lloyd Webber et ses collaborateurs ont écrit une romance gothique qui se termine par une tragédie.
Il est assez clair quel devrait être, selon Lloyd, le ton de la série. Si vous avez des questions dans le premier acte, vous y trouverez une réponse dès le début du deuxième acte, lorsque Francis se fraye un chemin dans les entrailles du St James Theatre, croisant un membre de l'ensemble tenant un poulet farci, un autre portant un costume de singe, deux autres. s'embrassant, Thaxton regardant avec amour une photo de Scherzinger et de son groupe de chanteurs les Pussycat Dolls, Scherzinger elle-même brandissant un pistolet et une tasse à café «Jamie Lloyd Company», et une découpe en carton de Lloyd Webber, autour de laquelle Francis passe son bras. C'est carrément se moquer de Boulevard du Coucher du Soleilla comédie musicale et le sérieux avec lequel elle a toujours été présentée. La série n'en est que meilleure, et c'est tout simplement rafraîchissant de voir un réalisateur qui a une véritable opinion la présenter à l'échelle la plus large possible.
Dans le plus grand coup de la production, Francis chante la chanson titre tout en traversant la rue dans Shubert Alley et en revenant sans manquer un battement, un moment aussi exaltant que possible. Cette séquence est diffusée avec une clarté étonnante, grâce aux vidéastes/directeurs de la photographie Nathan Amzi et Joe Ransom, qui utilisent technologie sans latence pour donner à chacun son gros plan. Il est brillamment éclairé par Jack Knowles, dont les efforts monochromatiques conduisent à une touche de couleur de fin de spectacle qui nous fait sortir de nos sièges.
Francis, gagnant de l'Olivier, est un excellent Joe, un beau gosse qui croit qu'il lui doit tout et est tout aussi heureux d'utiliser Norma pour ses moyens qu'elle l'est de l'utiliser pour les siens. Grace Hodgett Young est formidable dans le rôle de Betty, la jeune scénariste avec qui Joe commence à collaborer et finit par rejeter, faisant une impression majeure d'une manière que je n'ai jamais vue auparavant. Je ne m'attendrais pas à distinguer Artie, le fiancé de Betty (parler d'un rôle nul), mais Diego Andres Rodriguez est étonnamment mémorable, en particulier lorsqu'il est diffusé à l'écran avec une seule larme coulant sur sa joue. Pour l'ensemble, le chorégraphe Fabian Aloise propose un mouvement fébrile qui semble nous placer directement dans le cerveau épuisé de Norma et Joe.
La clé pour débloquer les performances mégawatts de Scherzinger pour les âges est la part de la tradition Norma Desmond qu'elle incarne dans la vraie vie. Bien qu'elle soit une pop star à succès avec Pussycat Dolls (qui s'est dissoute en 2010) et qu'elle soit talentueuse, elle n'a jamais vraiment obtenu son dû. Elle a toujours été à la périphérie de la grandeur jusqu'à présent, et elle prouve dès la seconde où elle se glisse sur scène dans une robe noire et de grosses lunettes de soleil qu'elle est, était et sera pour toujours une star. Avec le brouillard tourbillonnant autour d’elle, elle se fraye un chemin dans « With One Look » et « As If We Never Said Goodbye » comme si sa vie en dépendait. C'est juste une de ces performances qui vous fait dire : « Où étais-tu pendant tout ce temps ?
Tout au long de Boulevard du Coucher du Soleilles personnages chantent que Norma était « la plus grande star de toutes ». En regardant Scherzinger, non seulement vous y croyez vraiment, vraiment, mais vous ne l'oublierez jamais non plus. Elle est enfin rentrée à la maison et, avec un peu de chance, elle ne repartira jamais.
