Tournée A View from the Bridge 2023 – bilan

Il y a un truc au centre de Une vue depuis le pont conçu pour assommer la pièce et la plonger dans le silence. Un homme soulève du sol une chaise au-dessus de sa tête, par la base d’une jambe, d’une seule main. L’acteur nous fait croire qu’il s’agit d’une prouesse d’effort surhumain. Tout comme son personnage sur scène, dans une performance chargée de machisme showboating.

C’est une vision troublante pour Eddie, de voir le cousin de sa femme cristalliser ses craintes quant au maintien de son autorité. Et cela attise la poudrière de l’envie envers le cousin et son frère qui séduisent peu à peu la nièce qu’Eddie adore.

La toute première chose que nous le voyons faire en premier est de lui attraper la taille et de grogner. Catherine de Rachelle Diedericks vient de sauter d’une balançoire – un ruban dans les cheveux comme la poupée de sa chanson préférée – pour couvrir son oncle de baisers, chacun planté d’un air timide. Diedericks ne nous laisse jamais oublier la jeunesse de Catherine, montant et descendant de la scène, revenant dans une scène avec une allumette dans la bouche comme une sucette.

Il y a une subtile similitude avec les costumes de Moi Tran, la femme portant une version plus conservatrice et moins attrayante de la robe et des talons de la nièce pour illustrer la perception de son mari. Kirsty Bushell reflète également les comportements de Catherine : s’agenouiller sur le sol après elle ; élevant sa voix sur le même ton aigu – pour suggérer astucieusement la conscience de l’épouse négligée de l’engouement de son mari.

La scénographie de Tran fournit des reflets littéraux avec un sol au fini miroir comme l’eau des quais. Les tubes au néon rouge pulsent comme des veines à mesure que la pression artérielle augmente. Et le téléphone brille toujours car Alfieri prévient que chaque étape pourrait être anticipée.

Cela permet à la pièce de ressembler à un thriller et à l’espace de ressembler à une cocotte minute, de la fumée tourbillonnant constamment sur la scène. Slinger se frotte également toujours la tête comme s’il essayait d’essuyer la vapeur des quais. Il s’en éloigne comme une machine, soufflant comme s’il était propulsé par un moteur, lourd et combustible, avec des yeux noirs comme du charbon que le narrateur Alfieri associe aux tunnels. Il se compare à un chien et a les mêmes fentes haussières et la même mâchoire saillante.

Cependant, il ne cache pas l’animosité jalouse d’Eddie envers Rodolpho. Cela devrait être quelque chose qui ronge et éclate, mais cela crache trop tôt, lui crachant ses affronts. Nous devrions nous sentir terriblement impuissants en observant une trajectoire de collision – faisant écho à l’affirmation d’Alfieri.des affirmations d’impuissance – mais c’est exagéré pour le public et si transparent pour les personnages qu’il est inexplicable que personne ne s’y oppose ou n’intervienne.