Grâce à sa réaction critique assez solide et à ses gros chiffres au box-office, Wicked a réussi à réussir son atterrissage – et est entré au panthéon des adaptations scéniques qui ont touché le grand public, aux côtés de choses comme Les Misérables, Grease et Mamma Mia !.
Mais alors qu’il s’installe pour ce qui est destiné à être une course lucrative et réussie (et c’est avant d’aborder les questions de sortie à domicile et de marchandises l’année prochaine, ainsi que les pistes possibles pour les parcs à thème ou les spin-offs), cela vous fait réfléchir : pourrait-il y avoir un jour un autre Wicked ?
Pour identifier un véritable successeur, il faut d’abord décortiquer MéchantL’appel. Il existe trois niveaux de résonance auprès du grand public : exploiter une propriété classique bien-aimée (Le Magicien d’Oz), en le centrant sur une histoire à résonance universelle d’amitié féminine et de marginalisation politique, tout en proposant une vingtaine de morceaux indéniablement de premier plan interprétés par des noms de renommée internationale. Cette combinaison constitue un point idéal financier et critique.
Le défi de reproduire ce modèle serait immense. De nombreuses propriétés scéniques de haut niveau sont actuellement évoquées à l’écran, mais peu possèdent cette alchimie spécifique.
Prenez, par exemple, la nouvelle selon laquelle le réalisateur de Wicked, Jon M Chu, adaptera le film d’Andrew Lloyd Webber. Joseph et l’incroyable Dreamcoat Technicolor. Même si l’implication de Chu suggère de l’ambition et un flair visuel, le matériel sous-jacent présente des limites significatives. Il s’agit par nature d’une pièce nostalgique et épisodique, dépourvue du conflit thématique profond et générationnel qui a conduit Méchant. Son public cible est large, mais il lui manque sans doute l’avantage nécessaire ou l’air du temps pour devenir un événement cinématographique mondial déterminant.
Le murmure récurrent d’un nouveau Andrew Lloyd Webber Le Fantôme de l’Opéra Le film – dont le compositeur parle souvent – présente une proposition alléchante. Bien que la musique reste une sensation culturelle mondiale, elle a déjà une adaptation cinématographique bien définie de 2004. Pour réaliser MéchantAu niveau du succès, une nouvelle version devrait livrer une réinterprétation complète (quelqu’un pourrait-il demander à Guillermo Del Toro s’il est enthousiaste ?). Le facteur nouveauté est quelque peu entravé. En termes simples, son potentiel de véritable subversion est limité.
Il y a un argument pour quelque chose comme Six, qui a ébranlé le public du monde entier, mais cela peut se résumer au casting et à la capacité d’envelopper un récit adapté au film autour de ce qui est fondamentalement un événement de type concert qui fonctionne mieux devant un public en direct.
Cela nous amène sans doute à la seule comédie musicale ayant un attrait international et une profondeur thématique comparables et éprouvés : Hamilton.
Bien que le plan professionnel Disney+ existant existe, les arguments en faveur d’un film d’action en direct Hamilton est convaincant : combiner récit historique et débat contemporain. L’ampleur et la verve cinématographique de certaines de ces scènes de bataille, ou duels politiques, pourraient être resplendissantes.
Si un studio s’engage dans une adaptation entièrement cinématographique et immersive – une adaptation qui étend le monde au-delà des limites de l’enregistrement scénique – il possède les ingrédients essentiels : un noyau révolutionnaire, un public mondial, je parierais même qu’il y a une franchise d’un milliard de dollars entre de bonnes mains. C’est peut-être la seule propriété théâtrale qui rivalise véritablement avec Méchantla gravité culturelle.
