Arrivant au Festival Fringe d’Edimbourg avec un formidable pedigree, Bonheur, écrit par Emma Lively et Tyler Beattie, a été largement présenté comme la plus grande nouvelle comédie musicale du festival.
Conçue avec un œil clairement fixé sur un transfert londonien, cette première de 85 minutes bénéficie d’une production élevée, d’un casting somptueux de 17 personnes et d’une riche chorégraphie de Josh Prince qui surpasse facilement le tarif Fringe standard.
Le récit renverse les tropes traditionnels des contes de fées. Quatre princesses sœurs, enfermées dans une tour par un père autoritaire, en ressortent délicieusement suréduquées mais totalement naïves envers le monde extérieur. En s’échappant, Piper, obsédée par l’astronomie (un Akshara Gunda mélodieux et sérieux), rencontre son parrain la fée Glimmermore, un méchant délicieusement égoïste joué avec un charisme de voleur de scène par Maison du DragonC’est Tom Bennett. Son « Lagon » magique promet un glamour ultime, mais fonctionne comme un moteur de conformité terne, recadrant le relooking classique des contes de fées comme une perte d’identité.
Visuellement, la réalisation est époustouflante. La conception des costumes de Paloma Young brille, conférant au spectacle une touche soignée et à gros budget. Il y a une excellente conception d’éclairage de Jai Morjaria. Musicalement, Lively et Beattie livrent une partition pop-rock énergique pleine de vers d’oreille potentiels. Bien que les rôles masculins comiques – y compris l’attachant Prince Devin (Jordan Calloway) – apportent un soutien brillant, ils ne détournent jamais l’attention des quatre sœurs centrales. Chaque jeune interprète offre une tournure vocale puissante, en particulier la princesse Holly (Matilda Shapland), obsédée par les animaux, dont le timing comique est un régal remarquable. Des épanouissements originaux comme une licorne nommée Stacey et des intrigues secondaires de dragon latentes ajoutent un immense charme.
Actuellement corseté par le fait qu’il s’agit d’un spectacle en un acte, tout semble légèrement précipité dans sa seconde moitié : il n’est pas difficile d’imaginer exactement où des rythmes et des numéros supplémentaires pourraient aider le spectacle à atteindre son plein potentiel.
Fondamentalement, les créateurs devraient éviter les moments les plus panto-esques et se concentrer carrément sur un groupe démographique de jeunes adolescents mal desservis : avant que ces publics ne soient inévitablement emportés par le vieillissement dans la domination virale de TikTok. Six et Bruyères, Bonheur offre une alternative vitale et responsabilisante dans le sens de Des femmes fantastiquement formidables qui ont changé le monde. Avec un peu de peaufinage, ce hit rempli a un long et brillant voyage devant lui car il se dirige inévitablement vers le sud – je serai préparé et prêt à lui donner une deuxième critique une fois qu’il y arrivera.
