Critique de l’album Sunset Boulevard – pas en avant, Alan Williams

Pouvez-vous pleurer l’absence d’une production dans le West End ? Souvent, je me surprends à souhaiter revisiter le film iconoclaste de Jamie Lloyd Boulevard du Couchant, dirigé par Nicole Scherzinger. Avec sa vidéo sans latence (Nathan Amzi et Joe Ransom) et sa chorégraphie électrique (Fabian Aloise), tout a semblé s'envoler dans un tourbillon ahurissant lors de la soirée d'ouverture du Savoy Theatre l'automne dernier.

Heureusement, les affres de la perte sont quelque peu apaisées par la sortie du nouvel album, qui coïncide avec la sortie de la production. glorieuse première à Broadway le week-end dernier.

Roy J. Baron

Plutôt qu'un ensemble de moments forts, enregistrant dans un studio souvent artificiel, l'équipe a décidé de prendre un enregistrement live complet du Savoy et de mixer l'album en fonction de ce qui est réellement vécu par les parieurs. En conséquence, vous obtenez un sentiment d’authenticité brute – le sentiment vibrant et résonnant de performance dans un espace spécifique. Cela ressemble presque à une pièce radiophonique – bravo au concepteur sonore Adam Fisher.

C'est aussi une lettre d'amour au génie du superviseur musical et réalisateur Alan Williams, plongeant tête première dans la partition et les orchestrations tant appréciées d'Andrew Lloyd Webber et trouvant de nouvelles notes d'or. Ce qui ressort est un argument solide en faveur Coucher de soleil étant considéré comme l'un des Chats et Fantôme les meilleures œuvres du compositeur. Top cinq, sûrement (Jésus-Christ Superstar et Évita compléter le quintette ?).

Les triomphes ici sont multiples : un kaléidoscopique « The Car Chase » – où le motif gargantuesque de « Sunset Boulevard » dresse pour la première fois la tête comme une bête surgissant des eaux tumultueuses – aux antipodes du caracolage ludique de l'orchestre dans « The Perfect ». Année. » Même les concoctions magiques de « Norma In The Studio » (avec un soupçon de glockenspiel ?) se révèlent tout aussi séduisantes sous forme d'album.

Un enregistrement permet également aux artistes de soutien de mettre ce moment un peu plus long sous les projecteurs : les notes granuleuses et l'engouement déchirant de David ThaxtonLe baryton de apparaît dans « The Greatest Star of All », tandis que Grace Hodgett JeuneLa séquence romantique et contagieuse de « Too Much In Love To Care », opposée à l'acier courageux de « Girl Meets Boy ». Il est toujours étonnant que ce spectacle soit ses débuts professionnels sur scène.

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Ensuite, vous arrivez à Tom Francis, qui parcourt la partition de Lloyd Webber et les paroles de Don Black avec son cynisme las du monde, chevauchant des mélodies de montagnes russes avec une clarté parfaite. Il est amusant de penser qu'une partie de sa prestation dans « Sunset Boulevard » a été enregistrée alors qu'il bousculait des retardataires arrosés au pub Coal Hole sur le Strand, à côté du Savoy.

Tout cela est réuni en six minutes d'une magnifique beauté auditive dans « As If We Never Said Goodbye » – les bois dansants sur la pointe des pieds autour de la voix de Scherzinger dans les premiers couplets, de légères notes d'un sourire délicat sur l'intonation de Scherzinger cédant la place à une avalanche de notes colossales. par le point culminant du numéro. Elle semble glisser de consonnes ludiques et enfantines à des souffles rauques et hagards – paradoxalement juvéniles et usés l’espace d’une seule phrase.

Il s'agit du premier album de Scherzinger depuis une décennie – elle est enfin de retour à la maison.