De retour de la pause après une belle première mi-temps marquée par un Henry Higgins exceptionnel, une Eliza Doolittle plus fougueuse qu'inhabituelle et un travail formidable des chœurs et de l'orchestre (ce doit être une aubaine d'avoir Opera North à votre porte), nous sommes confrontés à un sommeil femmes de ménage. Puis, tout d'un coup, Higgins et le colonel Pickering font irruption, ivres, du bal de l'ambassadeur.
C'est cette scène qui prend Ma belle dame au Leeds Playhouse à un autre niveau. Higgins, si follement exalté, et même Pickering normalement gentleman (après tout, il commence la chanson, « Tu l'as fait ») gambader et se réjouir tandis qu'Eliza est assise, morose, sur sa chaise ; d'une manière révélatrice, les domestiques reçoivent une coupe de champagne, mais personne ne pense à Eliza. Sa plainte plaintive : « Mais que vais-je devenir ?», son reprise de « Attends » et, dans la scène suivante, sa prestation sincère de «Montre-moi » révéler que ceci production sans bricolage est un Ma belle dame pour les années 2020. Et qu'en est-il de la fin ? Cette Eliza ne peut pas retourner à Higgins, donc la scène finale montre Higgins devant son enregistreur en train d'écouter Eliza, puis elle apparaît à distance dans ses haillons. L'implication parfaitement formulée est claire : c'est tous dans L'esprit d'Henry!
Leeds Playhouse et Opera North ont déjà fusionné leurs talents, plus récemment en Une petite musique de nuit, et c'est un autre succès retentissant. James Brining du Playhouse apporte sa scène et un intelligentsans sentimentalité la main du réalisateur au pairty. Opéra Nord fournit un orchestre de 50 musiciens, dirigé de manière dynamique par Oliver Rundell, et les membres du chœur pour fonctionner comme chœur et assumer également la plupart des parties principales. Il suffit d'ajouter trois invitéscipals et économique et des créations attrayantes de Madeleine Boyd (également une vétéran de Une petite musique de nuit).
L’un des invités, John Hopkins, dans le rôle de Higgins, captive instantanément le public avec «Pourquoi les Anglais ne peuvent-ils pas? », son irritation et son mépris pour les mortels inférieurs – y compris les femmes, à l'exception de sa mère – un pas en hausse par rapport à la norme. Et il est drôle, jamais plus que lorsqu'il s'habille à la hâte après le départ d'Eliza. À la fin, son immersion dans l’auto-indulgence (sans doute temporaire) semble bien méritée.
Katie Bird est furieusement cockney au débutexploitant le pathétique de «Ne serait-ce pas Amoureux? » et réagir avec une offense plus authentique et moins de ces cris au comportement offensant de Higgins. Après s'être déshonorée à Ascot (une pièce de design pleine d'esprit, avec les têtes des membres du chœur sortant de dessins élégants alors qu'ils restent habillés et cachés comme les gens ordinaires) La performance de Bird, toujours bmagnifiquement chanté, gains ajoutés poids et crédibilité.
Doolittle de Richard Mosley-Evans aurait peut-être pu faire appel à un peu plus de ruse galloise, mais son glorieusement peu recommandable manière et son breezy attaque sur ses deux chansons comoi avec un goût approprié. Dean Robinson, selon BriniLe point de vue de ng sur la série, s'abstient de la caricature comme Pickering (sauf pour une conversation téléphonique avec Fou au ministère de l'Intérieur), émergeant plutôt comme un célibataire confirmé, comme Higgins, mais un gentil gentleman.
Freddy d'Ahmed Hamad le fait gentiment par « Dans la rue où vous vivez » et est généralement assez idiot pour inspirer Higgins incrédule « Épouser Freddy ? » et suffisamment décent pour en faire une réelle possibilité.
Bien sûr, avec Opera North à portée de main, vous vous attendez (et obtenez) des normes musicales élevées, mais les capacités d'acteur ne manquent pas (Helen Évora comme Mme Pearce et Miranda Bevin dans le rôle de Mme Higgins, par exemple) et un mouvement plutôt astucieux. Peut-être que vous n'avez pas de roues et autres, mais Brining remplit les scènes de refrain de joie et significatif action.
