Un espace circulaire offre quelque chose d'utile : la possibilité de constater combien peu d'yeux secs il y a dans une salle après une représentation. Chaque chose brillante, le nombre est remarquablement faible.
Le spectacle est l'une de ces histoires spéciales de Fringe – l'histoire de Duncan Macmillan et Jonny Donahoe a fait irruption dans le monde du théâtre en 2014, avant que des productions dans le monde entier et même une émission spéciale de HBO n'apparaissent dans une célébration fiévreuse d'une pièce réconfortante et hilarante d'une heure.
Racontant librement l'histoire d'un jeune garçon qui essaie de soulager la dépression de sa mère en créant une liste de toutes les meilleures choses au monde, il est maintenant de retour au même endroit pour son dixième anniversaire. Nation (programmée avant elle), le succès de la pièce repose entièrement sur l'interaction entre le public et l'interprète : ce sont les spectateurs qui lisent à haute voix différentes entrées numérotées.
Macmillan dirige cette nouvelle itération du spectacle, même si peu de choses semblent différentes : Donahoe (maintenant barbu, par rapport à il y a dix ans) fait la roue autour du public, continuant à trouver le chagrin dans les frémissements d'une chanson, ou les affres de l'amour dans le plus petit contact d'une main.
Ce que la pièce montre, dans son retour dix ans plus tard, c'est une réflexion sur le chemin parcouru par le Rond-Point – cette forme d'adresse directe, de narration communautaire est devenue beaucoup plus courante à mesure que les artistes célèbrent ce lien inattaquable entre l'interprète et la foule. Il ne fait aucun doute que le film rencontrera un franc succès auprès du public : tous les complétistes marginaux veilleront à ne manquer aucun succès des années passées.
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