C'est un choix créatif audacieux que de couper la phrase « Un cheval, un cheval, mon royaume pour un cheval » de Richard III, mais c'est loin d'être la décision la plus notable de la dernière mise en scène par Shakespeare's Globe de la pièce sur l'histoire anglaise de Shakespeare.
Lors de l'annonce initiale, avec la directrice artistique du lieu Michelle Terry dans le rôle titre, un grand groupe d'organisations s'est rassemblé sous la bannière de l'Alliance des artistes handicapés afin de protester contre la décision. Terry a émis quelques réfutations, déclarant qu'elle ne « modifierait pas » [her] physique pour l'explorer. Je ne jouerai pas Richard avec un handicap visible ou physique… toute la pièce est saturée de capacitisme que nous aborderons et déballerons tout au long du processus. Sa volonté d'exprimer sa vision créative, surtout face à Abus en ligne incessants et misogynes de la part de parties anonymesest admirable, apportant une variété de points importants à un débat en cours.
Comme elle l'a promis, Terry n'adopte pas, heureusement, un dos courbé comme certains ont choisi de le faire dans le passé. Mais la majorité des références de la pièce au corps du monarque meurtrier sont supprimées. En effaçant le handicap de Richard (peut-être pas comme le décrit la propagande Tudor, mais le squelette découvert à Leicester en 2012 a confirmé la présence d'une scoliose), elle laisse également le personnage illisible et à la dérive, un chacal blasé dans un tribunal anglais. L'amertume avec laquelle la propre mère de Richard, la duchesse d'York, décrit son plus jeune fils comme « un faux verre » / Cela me chagrine quand je vois ma honte en lui » n'a pas le même poids qu'autrement.
Il y a une certaine richesse à explorer la manière dont la misogynie et la tyrannie marchent presque toujours main dans la main, renforcée par le recours à un casting presque entièrement féminin ou de genre fluide, mais elle a souvent toute la subtilité et la nuance d'une braguette ornée de bijoux. Un manque de clarté conceptuelle sous-tend toute la production. Les choix de costumes anachroniques dans le premier acte, délibérément destinés à impliquer un sentiment d'intemporalité, rendent la production esthétiquement incohérente. Une tentative de fournir une fin sérieuse et optimiste grâce à la présence d'Henri VII (lui-même sans doute autant un usurpateur que Richard) semble clouée et décevante, tandis que la bataille culminante de Bosworth Field est une frénésie soudaine avec peu de punch dramatique.
L’intervention la plus radicale – mêler les lignes de Richard à des citations ignobles du 45e président des États-Unis – est peut-être une décision étrange, légèrement musclée : établir des parallèles entre deux mégalomanes assoiffés de sang met en effet en évidence la présence inexorable d’une masculinité toxique à travers l’histoire, mais peu au-delà de ça. Un moment – où les alliés de Richard incitent les citoyens de Londres à soutenir sa revendication – aurait pu faire écho à des scènes du bâtiment du Capitole en 2021, mais il est plutôt transformé en une farce comique.
La mise en scène de Elle While semble être une occasion manquée – incapable d'examiner les manières dont la masculinité, le handicap et la misogynie interagissent les uns avec les autres. Un petit passage interprété dans BSL ne fait pas grand-chose pour augmenter la thèse parfois éclairante du revival.
Le charisme inné et bien documenté de Terry lui permet de rester une présence bruyante et chaotique tout au long du spectacle. Helen Schlesinger, qui donne toujours un coup de fouet au Globe, est une merveilleuse Buckingham complice, une machiavélique soignée écrasée sous la roue de la fortune. Stanley, très posé, de Kibong Tanji met en lumière l'angoisse perpétuelle à laquelle sont confrontés ceux qui tentent de survivre (ou de prospérer) sous le tyrannique Gloucester, tandis que la société réussit occasionnellement à rire solidement – la noyade du duc de Clarence dans la cuve de pommes par des meurtriers angoissés. étant un point culminant inattendu.
Il est vrai que la production n'a pas été aidée par la pluie torrentielle de la soirée de presse – les gens exposés ont pu sympathiser avec Clarence alors qu'ils étaient trempés par deux heures et demie de bruine. Mais même l’hiver de mécontentement n’a pas laissé place à beaucoup d’illumination.
