Pour tous ceux qui auraient jamais souhaités pouvoir avancer rapidement à travers ces années gênantes de bretelles, des blips de confiance et les dangers de la navigation des premiers amours, puis 13 en 30 ans – la comédie musicale est votre machine à remonter le temps. Éclatant sur la scène de l'opéra de Manchester avec des paillettes, Sass et juste la bonne dose de nostalgie du début des années 2000, ce spectacle est un cocktail mousseux d'angoisse pour adolescents, de rêves adultes et de la joie qui vient de trouver la conscience de soi.
À partir du moment où Gawky Teen Jenna Rink fait son souhait fatidique à son 13e anniversaire, la production se ferme avec une énergie contagieuse alors qu'elle se réveille avec le corps de son moi glamour de 30 ans. Cue un cours de crash chaotique à l'âge adulte impliquant des crises de carrière, des retombées d'amitié et une réalisation très importante: grandir ne signifie pas abandonner qui vous êtes.
Lucie Jones capture à la fois la naïveté aux yeux écarquillés d'un enfant de 13 ans et les faux pas maladroits de l'âge adulte avec un charme parfait. Il y a des moments où la blonde bronzée Jenna ressent un peu plus Margot Robbie en tant que Barbie dans le monde réel que Jennifer Garner dans le film original, mais c'est une comédie musicale sur les tribulations des aspirants à être quelqu'un d'autre que nous-mêmes. Elle excelle dans la livraison de tous les gros morceaux dramatiques tout en apportant une sensibilité délicate aux nombres les plus discrets.
David Hunter en tant que Matt est l'ancre émotionnelle de la production, et la chimie incontestable entre les deux pistes est palpable. Leur duo dans l'acte deux est aussi swoony que toute finale rom-com mérite.
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Les jeunes Jenna et Matt sont joués le soir de la presse par Amelia Minto et Max Bispham, qui excellent et apparaissent tout au long de la production, souvent sur scène avec leur plus âgé, qui fonctionne très bien dans cette production.
Les autres rôles de soutien scintillent également, avec un tour en bande dessinée par Grace Mouat comme une meilleure amie inlassable de filles devenue magnat du magazine et un magnat délicieusement lisse et urbain Caleb Roberts en tant que Richard. Cette production a un énorme casting et offre une version arrondie mais fraîche du film original.
La partition d'Alan Zachery et Michael Weiner est une ruée vers le sucre de morceaux accrocheurs, équilibrant les ballades pop et puissantes avec le grand moment omniprésent « Thriller », immortalisé dans le film. Ajoutez à cette chorégraphie lisse, des changements de costumes sans fin et un ensemble qui se transforme fréquemment avec toute la magie de la poussière de fée, et vous avez une combinaison gagnante.
Au cœur de tout cela, cependant, est un message étonnamment tendre: que parfois vieillir ne signifie pas perdre votre éclat, et que l'amitié et l'authenticité surpassent tout le glamour et la faux du monde. À la fin de la finale, l'opéra bourdonnait comme une soirée pyjama sur trop de pop et de bonbons pétillants, le public applaudissant, applaudissant et coqueluchissant comme s'ils venaient aussi de découvrir la magie d'être «trente, séduisant et prospère».
13 Going on 30 sait que c'est un cupcake givré d'une comédie musicale, et il se penche tout le long. C'est grand, il est brillant et c'est glorieusement sur le dessus.
