Revue de la tournée de Hamilton – la comédie musicale à succès entame un nouveau tour de victoire

Cela fait bientôt une décennie que le poids lourd culturel Hamilton a catapulté le créateur Lin-Manuel Miranda dans la célébrité avec un ordre de grandeur unique dans une génération. Depuis, il a acquis une base de fans et une réputation tellement hyperventilantes qu’il est pratiquement à l’épreuve des critiques, même balistiques. Mais il n’y a pas lieu de s’inquiéter, comme le confirme ce nouveau tour de victoire à travers le pays.

Sa stature formidable correspond à la nature vivifiante de son hip-hop hyper-speed. Genre de choix pour raconter les contributions du père fondateur Alexander Hamilton à la guerre d’indépendance américaine, à la Constitution et au Trésor. Nous le voyons adopter ce style à l’université – un immigrant qui apprend la dextérité linguistique et le sens du spectacle pour s’intégrer et se défendre. Les débats ministériels qu’il aura sont des battles de rap, précurseurs des duels où l’on tient des pistolets comme des micros.

Les acrobaties verbales ne se contentent pas de garder le rythme et le contemporain. Les rythmes syncopés de « My Shot » se transforment en frappant des poings et des chopes en un courant sous-jacent inquiétant qui fait écho à « tu vas te faire tirer dessus ». Les danseurs font du body-pop comme s’ils recevaient des coups de balles qui les traversaient. La chorégraphie d’Andy Blankenbuehler – impeccablement interprétée – crée une impression de choses toujours en mouvement au fur et à mesure que la révolution progresse. La scène tourne présente un tourbillon avec lui au centre.

Ses moments plus lents équilibrent la vitesse mais ne peuvent rivaliser avec l’électricité. Il y a aussi des transitions saccadées entre les scènes, les chansons et les genres, comme l’indignation de « Burn » ou le silence lugubre de la mort de John Laurens, pour revenir à l’agitation politique de « Non-Stop ». Mieux encore, pour contrebalancer le ton, Daniel Boys se pavane, fait la moue du roi George, éclairé en violet royal, faisant ressortir « vous » et « posséder » avec sa volonté de conserver la propriété de ses sujets.

Hamilton de Shaq Taylor montre la tension de ses héritages concurrents – familial et politique – son rythme étant souvent stoppé par le doute sur son visage contemplatif et las. Dans « It’s Quiet Uptown », il se tient fièrement et stoïquement à côté de sa femme en deuil, comme s’il était incapable de s’échapper du politicien et de l’atteindre, avant qu’ils ne s’éloignent comme des silhouettes funèbres. Puissamment, il y a quelque chose de fantomatique à voir le point culminant de sa vie dans un montage sans aucune musique – le silence perçant comme la balle qui a tout mis fin.

L’ensemble de David Korins reflète également la pression du progrès et de l’effort révolutionnaire. Un balcon donne une dimension littérale à l’avertissement de Washington : « l’histoire a les yeux rivés sur vous ». Des cordes enroulées, pendantes et tendues suggèrent que quelque chose est hissé jusqu’à l’existence, et le des tensions combatives et acharnées dans lesquelles il est toujours engagé. Un mur de briques à l’arrière s’effondre et est en train d’être reconstruit.

Une certaine intrigue et des détails se perdent dans les paroles denses. C’est exacerbé par une indécision quant au fait d’être une leçon d’histoire ou un drame de personnage. Si sa relation avec son fils semble une motivation légitime – « si nous posons des bases suffisamment solides, nous vous la transmettrons » –, elle ne fait pas bon ménage. Plus superficiel sont les femmes, auxquelles il tente de contrer en inventant (ou du moins en embellissant) un triangle amoureux avec la sœur de sa femme qui ne fait que renforcer leurs rôles auxiliaires d’intérêts amoureux. La coda finale d’Eliza, « Je me suis remise dans le récit », ne convainc pas.

Pourtant, il apporte son plus grand exploit : l’éblouissant « Satisfied », où les mélodies sautent et se chevauchent alors que les sentiments de la sœur s’élèvent, tandis que d’habiles changements de tempo transmettent un vrombissement révolutionnaire. Son triomphe démontre également qu’un phénomène musical grand public peut être complexe plutôt que peu exigeant. Hamilton reste une réussite musicale mégatonne.